”Jia Zhangke: A Guy จาก Fenyang” ของวอลเตอร์ ซัลเลส สารคดีเกี่ยวกับออทิสติกร่วมสมัย
ชั้นนําของจีนแผ่นดินใหญ่ ได้รับคะแนนสําหรับชื่อที่เน้นความสําคัญของความจําเพาะทางภูมิศาสตร์กับเรื่องของมัน เมื่อ Zhang Yimou, Chen Kaige และสมาชิกคนอื่น ๆ ของ “รุ่นที่ห้า” ของผู้สร้างภาพยนตร์ชาวจีนได้เริ่มต้นขึ้นในช่วงปลายทศวรรษที่ 1970 พวกเขามักจะถูกถอนรากถอนโคนจากบ้านของพวกเขาโดยการปฏิวัติวัฒนธรรมและผลพวงของมันและได้รับมอบหมายให้สตูดิโอภาพยนตร์ประจําจังหวัดในพื้นที่ห่างไกลของจีน Jia ผู้กํากับคนสําคัญของ Sixth Generation ในทางกลับกันเริ่มสร้างภาพยนตร์ในบ้านเกิดของเขาใน Fenyang และภาพยนตร์ของเขาได้พิสูจน์ความรู้สึกที่แข็งแกร่งของสถานที่นับตั้งแต่นั้นมา
ภาพในโรงภาพยนตร์ของ Salles เน้นรากเหง้าของ Jia ในมณฑลซานซีอย่างเหมาะสม ฉากแรก ๆ หลายฉากติดตามเขาในขณะที่เขากลับไปที่เฟินหยางเดินผ่านถนนมองไปที่อาคารและกําแพงเมืองและพูดคุยกับเพื่อนบ้านเก่าและสมาชิกในครอบครัว เหล่านี้ถูกตัดกับฉากจากภาพยนตร์ยุคแรกของเขามักจะแสดงสถานที่เดียวกัน ในฐานะที่เป็นที่น่าพอใจเร้าใจและอบอุ่นจิตวิญญาณเป็นข้อความเหล่านี้, พวกเขาออกจากไกลเกินไปที่อธิบายไม่ได้. ทําไมเจี่ยจึงเริ่มสร้างภาพยนตร์ในเฟินหยางแทนที่จะผ่านระบบภาพยนตร์ของรัฐ? ภาพยนตร์เรื่องอิสระหรือ “ใต้ดิน” เช่น “Xiao Wu” (1997), “แพลตฟอร์ม” (2000) และ “ความสุขที่ไม่รู้จัก” (2002) ทําโดยไม่มีการคว่ําบาตรของรัฐในระบอบเผด็จการที่ใช้การควบคุมสื่ออย่างเข้มงวดได้อย่างไร? ใครให้เงินทุนพวกเขา?เพื่อหลีกเลี่ยงคําถามเหล่านี้และคําถามที่คล้ายกันมากมายภาพยนตร์ของ Salles ในที่สุดก็ออกมาไม่ใช่สารคดีที่จริงจัง แต่เป็นงานส่งเสริมการขายที่ใช้สําหรับดีวีดีพิเศษ ด้วยเหตุนี้มันจึงมีความน่าสนใจมากขึ้นสําหรับผู้ที่รู้ผลงานและประวัติศาสตร์ของ Jia และต้องการข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับบุคลิกภาพของเขามากกว่าผู้มาใหม่ซึ่งจะยังคงอยู่ในความมืดส่วนใหญ่เกี่ยวกับเหตุผลสําหรับชื่อเสียงและบริบทภาพยนตร์ที่เขาโผล่ออกมา
เจี่ยเองก็เจอกับความอ่อนโยนน่ารื่นรมย์และรอบคอบภาพที่มีความซับซ้อนและแตกต่างมากขึ้นเมื่อเขาเริ่มพูดถึงวิธีการทํางานของเขาและเรารู้สึกถึงศิลปินที่ฉลาดและมุ่งมั่นพยายามท้าทายตัวเองอย่างต่อเนื่อง ในเฟินหยางเพื่อนบ้านที่มีอายุมากกว่าจําได้ว่าเขาได้รับฉายาว่า Lailai (Bad Bad) ตั้งแต่เด็กและบุคลิกภาพของผู้ใหญ่ของเขายังคงเป็นหลักฐานถึงความซุกซนและความเต็มใจที่จะกบฏ ในช่วงเวลาที่การนมัสการเหมาเป็นศาสนาอย่างเป็นทางการและศิลปะทั้งหมดอ้างถึง “เรา” เท่านั้นเขาแอบปรับจูนวิทยุไต้หวันสําหรับเพลงที่พูดถึงความรักและ “ฉัน”
ความทรงจํานั้นบอกอะไรมากมายเกี่ยวกับความสําคัญในภายหลังของเพลงป๊อปในภาพยนตร์
ของเขา ภาพยนตร์ของ Salles น่าจะดีกว่านี้มากถ้ามันมองหาข้อมูลเชิงลึกดังกล่าวมากขึ้น อันที่จริงในฐานะที่เป็นชีวประวัติขนาดเล็กและเรื่องราวของการเติบโตทางศิลปะมันมีจุดบอดและการละเว้นที่น่าทึ่ง เราไม่ได้ยินอะไรเช่นเกี่ยวกับสถานที่ของ Jia ในโรงภาพยนตร์จีนความสัมพันธ์ของเขากับหรือความคิดเกี่ยวกับรุ่นที่ห้าของเขารุ่นก่อนหรือร่วมสมัยรุ่นที่หก เขาได้รับแรงบันดาลใจให้อยากสร้างภาพยนตร์โดย “Yellow Earth” ของเฉิน (ถ่ายโดยจาง) หรือที่เหมือนบรรพบุรุษเหล่านี้เขาเข้าเรียนที่สถาบันภาพยนตร์ปักกิ่งก่อนที่จะกลับไปที่เฟินหยางและเริ่มภาพยนตร์ที่เปิดตัวอาชีพของเขา
ในขณะที่ยังไม่ทราบว่า “Xiao Wu” นําเขามาทําข้อตกลงกับ บริษัท ผู้ผลิตของ Takeshi Kitano ชาวญี่ปุ่นหรือความสําคัญทั่วไปของการยอมรับจากต่างประเทศและความสําเร็จในเทศกาลสู่อาชีพของเขาตั้งแต่ต้น “Jia Zhangke: A Guy จาก Fenyang” ได้ลงทะเบียนความไม่พอใจของเขาว่าคุณสมบัติสามประการแรกของเขาถูกแบนจากนิทรรศการละครในประเทศจีน (พวกเขาหมุนเวียนในวิดีโอ) นอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นว่าชีวิตและการทํางานของเขาประสบกับการหยุดพักหลังจาก “ความสุขที่ไม่รู้จัก” เมื่อเขาใช้เวลาในสถานที่เช่นนิวยอร์กและปารีสจากนั้นกลับไปที่ประเทศจีนด้วยมุมมองที่กว้างกว่าระดับชาติที่กว้างกว่าที่หยั่งรากในท้องถิ่น
แม้ว่ามันจะไม่ได้บอกอะไรเกี่ยวกับสาเหตุที่ทางการจีนเลือกที่จะสนับสนุนงานของ Jia แทนที่จะห้ามหลังจากนั้น (ชื่อเสียงระดับนานาชาติที่น่าเกรงขามของเขา ณ จุดนี้มีบทบาทอย่างแน่นอน) ภาพยนตร์ของ Salles นําเสนอข้อความส่องสว่างบางอย่างเมื่อสัมผัสกับการสร้างภาพยนตร์เรื่อง “The World” (2004) และ “Still Life” (2006) และพูดคุยกับผู้ทํางานร่วมกันรวมถึงนักถ่ายทําภาพยนตร์ Yu Lik-wai และอื่น ๆ ผู้ให้คําอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับวิธีการทํางานของ Jia ซึ่งช่วยให้มีพื้นที่มากมายสําหรับความเป็นธรรมชาติและอุบัติเหตุภายในบริบทที่สะท้อนให้เห็นถึงความคาดหมายมากมาย เจี่ยเองบอกว่าเขารู้สึกกังวลเมื่อทุกอย่างดูเหมือนจะเป็นไปตามแผน เขาเจริญเติบโตบนความยากลําบากการหยุดชะงักที่ไม่คาดคิด
ผู้ร่วมงานอีกคนหนึ่งที่เสนอความเห็นนักแสดงหญิงพิเศษ Zhao Tao อธิบายถึงการพบปะครั้งแรกของเธอกับ Jia และเสนอความคิดบางอย่างเกี่ยวกับบทบาทที่เธอเล่นใน “A Touch of Sin” (2103) ที่มีความรุนแรงอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน แต่เธอพูดอะไรเกี่ยวกับความสัมพันธ์ส่วนตัวของพวกเขาหรือความรู้สึกที่ได้ทําหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจของเขาผ่านภาพยนตร์หลายเรื่อง (เอกสารนี้เสร็จสิ้นเมื่อสองปีก่อนและไม่รวม “ภูเขาอาจออกเดินทางเมื่อเร็ว ๆ นี้”)ตั้งแต่แรก Jia ได้สถาปนาตัวเองเป็นนักความเป็นจริงที่ดูตั้งใจในสถานที่เฉพาะผู้คนและสถานการณ์ที่มีความเห็นอกเห็นใจที่ชัดเจน แต่ไม่มีอารมณ์อ่อนไหวหรือเจตนาเชิงวาทศิลป์ ในการทําเช่นนั้นเขาได้ให้พงศาวดารที่น่าทึ่งของจีนเนื่องจากมีการเปลี่ยนแปลงโดยทุนนิยมโลกาภิวัตน์และเทคโนโลยี เขายังเป็นผู้ริเริ่มโวหารที่กล้าหาญโดยเฉพาะอย่าง
